诗书画-燕子 燕子飞时,绿水人家绕
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诗书画 2020.03.21
说起鸟雀，我们都非常熟悉，它们是四季的使者，为我们带来季节更替的消息；它们是天生的歌者，让我们听到了婉转妙音；它们生来自由，翱翔天际，承载着我们对自由的向往。
从今天开始，我们将进入一个全新的系列，叫作“雀之灵”，来看看那些我们平日里熟悉的鸟雀，在诗书画中的俏丽身姿。
首先，我们来了解一下每年春天都如期而至的燕子，历代有关燕子的文学作品数不胜数，今天我们就从北宋文豪苏轼的笔下，去领略一番“燕子飞时”的美好春光。
雀之灵·燕子
蝶恋花
（北宋）苏轼
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
这阕《蝶恋花》是北宋文豪苏轼的作品，词的上片描写了春末夏初时的景色。
红花凋谢，青杏初结，燕子轻飞，绿溪绕舍，柳絮飘飞，芳草无边。
一个“绕”字，给词作平添了几分生趣。碧绿的溪水绕舍而流，在屋檐下筑巢的燕子绕舍而飞，行人绕舍而走。
而诗中那句“天涯何处无芳草”更是被广为传诵，成了人们失恋、失意时的自勉格言。
虽然是“流水落花春去也”，但青杏代替了残红，绿水映照着青山，初夏的生机也同样惹人怜爱。
词的下片则描写了一场单相思，一道围墙分隔了道路和庭院，墙外过路的行人，听到院中少女荡秋千时的欢笑声，顿时心生欢喜。
可是佳人的笑声，渐渐地听不到了，四周显得静悄悄的，行人的心里却是乱糟糟的，也许这就是“多情却被无情恼”吧。
这阕词究竟写于什么时候，并没有定论，但是苏轼对它十分喜爱。据说在被贬到惠州做官的时候，他也常常让自己的侍妾朝云弹唱这阕《蝶恋花》。
有一天，秋风乍起，落叶纷飞，苏轼便让朝云唱一曲“花褪残红”，朝云的歌声婉转悠扬，唱到动情处竟泪湿衣衫，不再往下唱了，苏轼问她怎么了？她说：“奴所不能歌者，‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’也。”苏轼听了哈哈大笑说：“我正悲秋，你怎么又伤春了呢？”
原来，每当朝云唱到那两句时，就会想起苏轼的命运浮沉，于是泪如雨下。苏轼了解了她的心意，才笑着来劝慰。
他们相知相守的爱情，正如冯延巳在词中所写的那样，“一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。”
像梁上的燕子那样双宿双飞，可能就是他们心底的愿望。轻盈的飞燕，不仅点缀了春光，也承载着古人对于爱情的向往。
相传，燕子会在每年秋天社日时飞到南方去过冬，等到春天社日时再回到北方来，所以古人都把它当作春天的象征，见到了燕子，也就是收到了春天的消息。
清代画家任颐曾经创作过一幅《风柳群燕图》，画中描绘了春风中一群燕子结伴嬉戏的情景。燕子翻飞，高低错落，柳条轻摆，婀娜多姿，让我们从下到上来仔细欣赏一下。
《风柳群燕图》 清任颐
绢本设色152.5cm×40cm
北京故宫博物院藏
首先映入眼帘的是柳树的枝干，画家的笔法简练酣畅，一挥而就，用笔锋横扫，画出了柳树向上生长的姿态，在树身的一侧用浓墨点染，来表现阴阳向背，使树身更有立体感。
柳树的嫩叶则直接以汁绿绘出，绿意浓浓，生机盎然，所谓“一叶勃发而见春”就是指这种感觉了。
顺着枝干向上看，是三只体态娇小的飞燕，画家用浓墨表现鸟背，用淡墨勾勒身体和爪子，又在胸前点缀朱红，和刚发芽的绿柳交相辉映，对比强烈又和谐美观。
它们都振翅向高处飞去，顺着其中两只燕子的目光，我们可以看到柳枝的最上端还有三只燕子姿态翩然，似乎正要向下俯冲。
画家运用了以实托虚的手法，通过燕子翻飞的动态和柳叶飘舞张扬的形态，表现出了看不见、摸不着的风，也突出了“轻柳爱风斜”的主题。
全画设色淡雅，格调明快温馨。任颐把文人画和民众喜爱的题材相结合，还把明清以来的大写意水墨画技法和明艳的色彩结合起来，形成了雅俗共赏的新面貌，开辟了花鸟画的新天地。
燕子是“燕子来时新社，梨花落后清明”中春天的使者，是“落花人独立，微雨燕双飞”中令人羡慕的爱侣，是“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”中时代变迁的见证者。它不仅仅是常见的鸟类，更是中国传统文化中重要的文化符号。
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