图兰朵公主

图兰朵公主

《图兰朵公主》是贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，剧本改编自意大利剧作家卡洛·戈齐的创作。

普契尼在世时未能完成全剧的创作，在普契尼去世后，弗兰科·阿尔法诺根据普契尼的草稿将全剧完成。

该剧于1926年4月25日在米兰斯卡拉歌剧院首演，由托斯卡尼尼担任指挥。在该歌剧中，普契尼部分采用了中国民歌茉莉花。

剧情结构：

亡国王子逃难至北京城

恰巧看见图兰朵监斩

为其美貌所吸引

王子回答了公主的三个问题

图兰朵不愿嫁与王子

（王子提问如果知道他的名字便以死谢罪）

图兰朵抓其父与柳儿

柳儿为了维护王子而自杀

王子向图兰朵告白并强吻了她

图兰朵被感动

节点分析：

1、 王子为图兰朵的美貌所吸引：

个人认为原因有三，分别是美貌、权力、野心

2、王子退步：

首先，王子答对了图兰朵的三个问题，成功引起了图兰朵的注意；

其次，王子以以退为进，为自己创造一个更大的晋升空间。

3、从柳儿自杀到王子向图兰朵表白:

首先，王子及其父在柳儿自刎之后虽有愧疚但是时间极为短暂，可以说明王子及其父并非是重感情之人；

其次，王子向图兰朵表白是以强吻的方式，表明王子是具有一定进攻性的，第一次回答问题（表现了自己的睿智）、第二次退步让公主猜出他的名字，若公主猜出了他便自杀（表现了一个男士对于“爱人”的包容），接下来第三次则是对图兰朵心里防线的触碰（因为图兰朵处在一个所有人都对她无比敬重的环境中，如果有一个不一样的人出现那么势必会使她有所改变）。

4、终结（由另一个剧作家所续写）图兰朵被感动：

王子经过三次蓄力后图兰朵被王子的决心所感动；

王子吻了图兰朵，从“生理”或者唤起了她的无意识，她的原始“观感”。

人物情感分析

柳儿：

因王子的笑而爱上王子，并且在亡国之后依旧照顾着国王和王子，她对王子之爱是毫无索取的。她为了王子付出生命，她的爱是完全纯粹没有索取的。

王子：

落难王子，失去了本来该属于他的至高无上的权力。他爱上图兰朵时，图兰朵正在监斩未回答道问题的王子。原剧情说他是因为图兰朵的美貌而爱上她。就此个人认为有以下几点原因：一点，王子落难时的心理状态与图兰朵监斩时处于权力制高点上的状态形成强烈的对比，实质上王子是被图兰朵所掌握生杀大权所迷惑；其二，是美貌，剧情开头用了许多情景与唱词来渲染图兰朵的美貌，而其血腥、弑杀本性使之更具有神秘色彩，而此就更使人趋之若鹜了。

王子的父亲：

由第一幕可知，老国王算是个面慈心善的君王，但是由于国亡于他手。其一，他的政治能力有待考察；其二，就算国王是一个正面人物；亡国之后，当他得知儿子的意图，并且儿子也过了第一关，自然是会隐忍成全儿子的“野心”；其三，对于柳儿的死似乎并没有多少愧疚，由此可以表明他“冷漠”的“家长”性格；其四，他可能看到图兰朵的权威与复国的相对等（获得图兰朵的心等于复国）。

图兰朵：

因祖先铃兰公主为奸人所害，为其报仇而如此行为。不过就个人而言，她只是为个人血腥、弑杀找一个借口罢了。再者，其言而无信，一无诚信，二自大，最后因被王子强吻而感动，不过她真的被感动了吗？或者更像被征服了。

个人影评：

本剧从开始到柳儿自刎是由普契尼所写，其后部分是由阿尔法诺续写。

抛开剧作家当时对于中国社会的不了解。就人物本性而言，我个人认为柳儿是全剧第一灵魂人物（俗称：女主角）。剧作之中她拥有最好的唱腔、最好的唱词，同时普契尼在柳儿自刎后放下了笔（写完柳儿自刎后普契尼自杀），可以看出就原作者普契尼她对柳儿的重视程度。

再者，从之前的铺垫，本人认为王子对于图兰朵之爱并非纯粹，并非是原始的“精神”之爱，而是社会、政治现状之下带有不纯动机的“迷恋”、“追求”，与其说王子爱图兰朵不如说他是爱图兰朵背后元朝至高无上的权力，而这种野心只是以爱作为粉饰。

《救猫咪》里有提到：剧作中人物必须要有所成长。王子至始至终都是一味执着的追求图兰朵，除其本身所带有的睿智与谋略之外，其人物于剧中成长变化不大。其二，图兰朵的转变，从开始的血腥、弑杀、到中期的动摇与反悔，再到最后被王子所感动，看似有变化，其实不过是撕破了一层她的自我保护，转而披上了另一层保护，并未有实质上的成长。她的转变，其实并不是被“爱”本身所感动，“吻”虽然可以表达爱，但不是爱。因此个人认为图兰朵是被“征服”。其三，柳儿是先由宫廷里的婢女与国王、王子共同逃亡，再到自刎以保全王子；从一个无知卑微的女仆，到“实现自我价值”，从心灵上柳儿逐步的得到了成熟。在此引用前者评论：柳儿的逝去，图兰朵与王子的相爱，不是爱的升华，而是爱的寂落。

我想就此才是普契尼心中的《图兰朵公主》。

对于当前一些对于《图兰朵公主》的一些理解我就此引用列夫.托尔斯泰之话：

艺术不教人善良，便称不得是艺术。

普通胡萝卜

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

（图兰朵公主）宝，都看到这里了你确定不收藏一下？？