末世孤雄 在丧尸遍地的世界里唯独我不会被袭击
可以说サブロー老师为本作增色十分，强强联合，我的单推画师又多了一个。
虽然本人更喜欢第一部的画风，但没关系，问题不大，100分就算降了15分也是高分行列。
嗨呀，一不小心说上头了，谁叫サブロー老师的画就是如此有魅力呢，至少于我而言是正中靶心。
本篇是第59篓原装新鲜包菜。
1、非常值得一玩的作品
2、无序中的守序
3、深月A了上去
4、时子酱与雄介的梦
5、游刃有余的残酷——武村雄介
6、其名为，官能小说
其之一：推荐！相当推荐！五星好评！
如果看到这儿的是个没玩过本作的朋友，那我先大概介绍一下吧，
（毕竟cg这么好看，哪个男孩儿会不心动呢）
做点心的书
本作原名在遍地都是丧尸的世界只有我不会被袭击，很符合那时在日轻里流行的以句作为书名的风气。
后面的内容其实无需介绍，丧尸题材的作品可太多了，反正就是那一套，最开始pve，然后pvp，最后因为pvp导致再次pve，然后无限循环。
基本上末世孤雄是分为两部分的，第一部分是主角们以超市为据点行动；第二部分是主角们以市政所为据点行动。
剧情走向基本一致，发现新据点，勘探地形、搜集资料，然后天灾人祸滚一遍，转移阵地，勘探地形、搜集情报……
市政所中枪声四起，一直以来的和平宣告结束，死于非命者、自杀者、活跃着的蜜汁集团、蜂拥而至的尸群，终于……（不算剧透吧，反正丧尸题材作品都这个路子，倒不如说，可以当做安利素材？）
虽然老套，但并不无趣，只要写得不太差，基本上是套能把读者吃得死死的王道组合拳。
本作在这方面就做得非常到位，没有因为gal的身份而磨磨蹭蹭的，反倒进展异常紧凑快速，刨除掉哼哈部分基本没什么废话，该干的时候就干，该干的时候就干，相当干脆利落。
而且作为一个在并不长的剧情中塞了相当大量哼哈部分的作品来说，这部分并未过多造成玩家体验主线剧情上观感的下滑是其一大亮点，
在必须塞入海量哼哈部分的作品中，本作对这个插入的度的把握算是其中表现比较好的了。
一般作品里只有最关键的那几个决胜场景才会采用多cg哼哈，
但本作不一样，大部分都采取的是一个场景多个cg的玩法，可以说是lsp的福音，既满足了拔的需求，
也相当程度减轻了因为过多哼哈内容而导致的对主线剧情连贯度的破坏，可以说是两手都要抓，也两手都够硬的典范了。
（一个顶三，岂不美哉）
这是今日份的营养快线
除了剧情的进展张弛有度之外，逻辑或者常识硬伤也基本上看不到，
劣等一点的大格局末世作最明显的特征就是，
即使你啥都不懂，你也能在作者引导下的路径中，发现问题，
因为我很早以前就是个特别喜欢末世题材作品的网文读者，在我的阅读经验中，但凡是末世（没有花里胡哨的玄幻、科技、系统啥的），就必须得动脑子，不动脑子就能活下去的末世，那一般就是最次的末世文，
而一但主角的决策需要脑子，那么问题就特别容易产生，很多末世文就栽在这坑里了。
本作的思维相当缜密，至少在他自己画的框架里面，是把你能想得到的东西都说清楚了的，
就比如深月发烧那次，男主怀疑是因为自己是病毒携带者，由于过于亲密的“肢体”接触导致了病毒的传播，从而引起发烧。
这波啊，这波至少比我多看三步。
立绘方面无需过多夸赞，看过的都说好，不过由于第一部是16年出的，第二部是18年，所以画风改变也颇有些大。
年纪轻轻就当上了一个孩子的妈（狗头）
サブロー老师似乎是对“含泪”这个表征有非常强烈的执着，所以不管是第一部还是之后的三部，除了时子妹妹因为是丧尸所以做不了啥表情之外，起来各个梨花带雨的。
因为画风原因，所以这一点在后三部中表现更为突出（在眼眶里打转的眼泪更多了），不知道这份执着又戳中了哪些xp系统呢。
这里就不得不说一下本作采取的分割商法了，可以说是一如本作大名，实乃豪杰中的豪杰，
第一部和第二部隔了两年，第二部和第三部隔了半个月，第三部和番外篇0的第四部也只隔了半个月。
一个月之内连发三季，可谓英雄？
本作一共四部，加起来的游戏时长大概在8小时之内，3.5：1.5：2.5：0.5。
不过由于本人读起来比较慢，所以实际上6个小时左右应该就能玩完全部内容。
第三部结束之后主线就结束了，第四部就是小剧场合集，比如雄介和深月在超市那段时间发生的一些小故事啊之类的，所以请务必做好第三部就是最终章的心理准备，各种意义上都是。
接下来就不是没有玩过的朋友可以涉足的领域了。
哦，对了，可能有的朋友玩完末世孤雄的四部作品之后意犹未尽（比如我），想找一下同会社的其他作品，
遗憾的是本作的制作会社SEACOXX做的另外四五部作品，看起来都是纯拔的那种，（至少名字都很拔）
由于我想把宝贵的位置留给本作的cg立绘，所以我就不贴图了，各位想了解的直接百度seacoxx就行。
这个小女孩的剧情是可以深挖的，“0”里面《女孩与鸟巢》这一个番外相当有趣
其之二：无序中的守序
如果喜欢丧尸一类题材的作品，那么基本上会对这种题材中出现的权威的象征，比如政府啥的，抱有一种刻板的印象：
我能打，它要剥削我；我不能打，它要抛弃我；
我变异，它要研究我；我没变异，它要让我变异……
反正只要我是个人，还没被咬，它就要针对我。
你很难在丧尸题材的作品中，看到国家统治机关当个人的，
大多丧尸题材都体现了对无政府主义的一种推崇，
权威？独裁？坏文明。
不行！
个人之间的互助？自治？好文明。
行！
一但小团体变成大团体，百分百出幺蛾子，有了权威的存在反倒没有使团体变得团结有序，而是混乱、虚无、四分五裂。
你如何判断你面前的这一行人还能活多久？
看他们有多少人就行了，一旦人数过多，就像这个丧尸遍地的世界有自净功能一样，立马给你把多的人刷掉。
但是，本作不是这样，所以你很可能和我游玩过程中抱有过相似的对剧情的预判：
“哎呀，别去啊别去啊，啥子市政所救援啊，肯定是阴谋，就算不是阴谋，去了肯定要出乱子，你还不如继续留在这儿呢，安全多了，人越多越危险啊。”
“别啊！再这样下去人没了的，到时候不是市政所里面有想要分裂内斗的傻笔，就是有脑子不好使劲整活引来祸水的傻笔，反正人多必乱。”
“嚯，这代理会长表面上看起来和蔼可亲，但肯定背后有猫腻，不能小觑。”
“哎呀，糟叻糟叻，这群壮汉在要武器，虽然嘴上说着什么出去找食物，但肯定下一秒立马翻脸不认人，镇压市政所。”
“完了完了，救援迟迟不到，马上这个团体就要分崩离析了，保护好深月妹妹啊！雄介！”
“凉叻凉叻，这你们一走人家马上反叛，苦力、奴隶……深月你可怎么办啊。”
到最后
五……五个……
五个人？
才五个人？
是的，本作中代表着权威的各个势力，全都是好人；
而在团队内部兴风作浪的，整部作品看下来，就五个，严格意义上说，其实就两个。
人性的黑暗与险恶？
自然是有的，但是并不发生在男主可以触碰到的范围之内，而且也并不为“管理”阶层所有。
拥有权力者的暴力与欺凌？
并不存在，相反他们尽心尽力，劳神劳心，更像那句“能力越大，责任也越大。”
大家虽不说其乐融融，但也嫌少有矛盾冲突，就算有矛盾，也是内部矛盾，也是小矛盾，你死我活的矛盾只出现在脑子不正常的两个反人类的精神已经不正常了的人的身上。
管理层也有经历过换代，不管是第一代以文职为首的，还是第二代以武职为首的，都各司其职，团体内部基本上还是按照正常社会那套常识和规范去运转的。
并没有出现那种因为我手握力量，所以我可以做不正义的事，而且还没人会对我做同样的事，我可以为所欲为，就像理想国里说的戴着隐形戒指的牧羊人一样。
“契约？法律？不存在的，我们不仅有枪，而且有粮，我们走了，这里就玩完了。
拥有绝对的力量；管理层内部团结；外出的食物只能通过自己这群人来获得；自己拼了命去找食物，这群人却只能当排泄机器；
然后对利害一通理性计算，再在这比战争更加严峻的道德和理性渐渐丧失其力量和价值的末世，秩序开始变形——”
本作的这群管理者们就连一秒这种想法都没有产生过。
“好巧，你也是好人，哈哈哈，原来大家都是好人！原来这个黑死病的板子，一头狼都没有。”
我还以为眼睛小哥是个重要人物呢
三部曲拉下来，末世孤雄给我们呈现的是一个人类通力协作的故事，这可与我所熟知的丧尸作品相差太远了。
或许这背后有着东西方对个人、团体；自由、秩序等方面理解的差异存在。
或许一如今年的疫情所呈现出来的那般，东亚的国家基本上都是规规矩矩，崇尚秩序的，而另外那些，大家也都看到了——
不管如何，本作并没有丧尸题材一贯呈现的那种无政府主义的倾向，反倒是推崇秩序的，这个你从主人翁们从头到尾就换过两次据点一事也可以看出，
你见过哪个丧尸作品，能从头到尾只围绕三个据点讲故事的呢？
这倒是有点游牧和农耕那味儿了啊。
其之三：深月A了上去
1.深月的自我攻略
深月的第一次转变是，接受了现实，放低了自己的位置，让无谓的自尊给生存让步；
深月的第二次转变，基本上就是量变累积到一定程度后，因为一个偶发性事件而突然质变了，从此就死心塌地的喜欢上男主了，第二部还有作者帮雄介来了一拨名为距离感的助攻，
第三部这人基本就满脑子被爱意胀满了。
深月对雄介从开始的鄙夷到后来渐渐喜欢上的这个过程，其实蛮像斯德哥尔摩综合征的，虽然雄介并无意威胁她的性命，但在末世之下，她是死是活全看雄介，
而且由于深月被家庭主妇化了，所以导致她的世界就一个小圈，而这个小圈中唯一流动的新汲之水仅有雄介，她出不去，世界就这么大，唯一的活人，还老是py来着，雄介人也不是很糟糕，还很可靠……
想着想着，雄介的每一次非常规举动都会被深月抓住，并且施加以有利于雄介的解释，简言之就是自我攻略，越看越像斯德哥尔摩了。
但不管如何，这二位的关系确实在起点的时候很扭曲，但就跟手机振动的时候，你也跟着振动，当振幅一致时，它在你眼里就不振了，你就可以看清楚手机上面的内容了一样，
在扭曲的世界下所联系起来的扭曲的关系，或许这才是常态。
2.主仆
要我说，虽然深月是个jk，身上没有任何女仆属性，但这二位的关系确实同主仆非常相似。
深月对雄介的感情让我想起了最近玩的chrono box中对女仆这一身份的理解，
贫穷限制了我的想象，再加上我是个特别有领地意识的人，所以我本人是不大理解女仆的这种生存方式的，
但chrono box中有这么一个角色就祸患了“不管世界怎么转，我就是女仆；不管有没有主人，总之我就是女仆”这样的一种身份认识障碍相关的疾病，
而她之所以如此强烈的渴求女仆这样一个身份，对这个身份予以至高的评价，正是因为她曾经生活在一个社会动荡极其严重的地区，主人这一个存在会给她带来安全感，为她的生活带来目的性。
简言之，她迷路了，主人就像一张绘制精细的地图，既告诉她往哪儿走，又告诉她，我们这地图是正儿八经的权威，照着走准没错。
而深月和雄介这一对，我认为完全可以套用到主仆关系上，
为什么深月会在真正接受这个世界的真相之后，如此快速的自我攻略，最后如小鸟依人般伏在雄介的怀里？
因为雄介给了她两样她自己所不可能解决的东西，一个是安全感，第二个是目标感，前者予她生存，后者给她生活。
这也是为什么深月在进入市政所，脱离了雄介的范围开始一个人行动后，总觉得心里闷得慌的原因，
“明明这里都有这么多人了，比较在超市困守的那段时间相比，这里应该显得更加安全才对。
可为什么自己就是感到如此不安与寂寞呢？
那时的自己从未因丧尸或者饥饿而感到畏惧过，就像是大家都参与进来一起构建新生活的感觉，其中有对山上生活的展望，更有着对未来的希望。
然而现在却是孤身一人，像这样抱着膝盖锁在一边，跟不认识的人聚在一块二，饿着肚子期待着食物的配给。”
这就是多愁善感的jk吗，真是美好的事物呢。
即使行动产生不了价值，但行动本身就是具有价值的，
就像你不带脑子在那儿背了一整天单词，就十数来个，合上书本的时候志得意满，兴高采烈，
感慨道，啊，又是充实而又美好的一天，努力不会辜负任何人啊！
3.ntr？
有人说这波啊，这波是ntr青梅竹马配角。
我到觉得这波ntr的味道很少，这两位本来就不是一对的，而且在末世背景下，社会人士对学生就是降维打击，
青梅竹马开口不到十句就败局已定了，什么我跟这儿的头头关系很好（指牧浦）。都啥时候了，撑起你那廉价的自信心还得靠靠山，
而且从之后的剧情来看，那个靠山和你还没啥关系，纯属牧浦医生人好，只要是个人的拜托就难以拒绝。
4.深月亲女儿
サブロー老师可太懂了
讲道理，我虽然一直觉得深月是主角，但第三部的这波操作我确实没想到，即使被“背叛”，也要一往无前，这就是爱的力量吗，
这要是男女一换，岂不是舔狗终得house的典范。
讲道理，作者为了深月也算是想尽了办法，第一部那个变态都疯狂到那种程度了，怎么会不多等个小半天呢；
第三部深月等人被囚的时候， 正常剧情不是，“想上厕所？那你就在这儿上吧。”
最后还是给了深月一个可以大施拳脚的舞台。
这会不会一种钦定的感觉？
但是干得漂亮，nice。
不过作者到底是多喜欢jk啊，丧尸侧的主心骨骷髅男就是被穿着水手服的jk给救起来的，而且这个长枪jk妹也是丧尸侧的一大战斗主力，
这波啊，这波是镜里镜外。
其之四：时子酱
深月线可以说是靠深月一个人努力打拼出来的，而时子线则是所有可能性中，最顺理成章的一条，
时子的存在，为老套的丧尸故事注入了新颖的元素。
而顺着时子这条线一拉，就引出了本作的主线，所谓丧尸内部的种群问题。
这个主线是挺让人感到意外的，知性体的出现（本作bgm12的名字是知性体，所以下文中以骷髅男为首的高级智慧丧尸一概称为知性体）
拥有人类般的智慧、有强烈的种群意识，这些都属于比较常规的展开，
但他们对待男主的态度，以及时子的存在，为这份常规带来了些光亮。
1.雄介的梦
雄介第二次被丧尸咬后，陷入了沉睡状态，梦中的他以骷髅男的第一视角经历了它所经历的一切。
讲道理，骷髅男蛮帅的，横向对比一下骷髅王和尸妖王，难道骷髅头头都这么帅的吗。
这毫无疑问是雄介的梦，但他却又知道了他不应该知道的东西（即使有看过录像带），再配合上尸群内部的这种心意相通，所以这应该是尸群在尝试呼唤雄介，
在此之前尸群方从未以雄介为目标进行过行动，在这个梦之后，它们基本就是以杀死他作为最优先级目标的了。
在那个养殖场一样大学中，雄介先后经历了：
①吃肉
②注视着人类的残酷行径→对人类的仇恨
③杀戮人类的兴奋与快感
④和丧尸同伴的心意相通
然而，在雄介将要沉迷其中的时候，时子酱出现了，她的出现让雄介同以骷髅男为首的尸群的联系受到了阻断，本来对着雄介一脸笑意的长枪jk，眼中也变得充满了敌意——
这次尸群对雄介的呼唤，以时子酱成功截胡为标志，知性体的诏安以失败告终，雄介同尸群正式割裂开来，互相敌视。
由此，我们可以得出两个结论，
①本作登场的势力一共五种，撤退了的自卫队（军队）；留守市政所的人类（普通人类的集团）；丧尸（杂鱼）；智慧丧尸（骷髅男、长枪jk女）；丧尸人类（雄介、时子酱）。
雄介脱离了人类的范畴，同时时子也脱离了丧尸的范畴，有点像数码宝贝里暴龙兽既可以进化成机械暴龙兽，也可以进化成丧尸暴龙兽一样。
或许可能是你喂给它什么，它就变成什么。
丧尸是不吃东西的，知性体也不吃，那为什么梦的最开始他会觉得饿呢？
为什么长枪jk会叼个肉给他吃呢？
为什么吃了肉之后的骷髅男，同之前的骷髅男截然不同，仿佛变了个人似的呢？
如果有第四季，那么这些问题应该是会有答案的，且这个答案优劣程度，将相当程度影响未来故事的发展以及我们的观感。
话说我喂它们吃大米会咋样？如果喂cpu吃又会咋样？
讲道理，喂丧尸吃丧尸的肉，会不会成为一种可行的对丧尸反击的方案？
②时子作为一个关键人物，将一直活跃在舞台中心——如果这舞台还有的话。
她是本作主线无法缺少的一个角色，所以我到觉得如果有第四五部的话，说不定会发展成两位女主并列的局面，（可怜的医生）
虽然第三部中时子酱在数年之后才达到了那般高度的类人性，但那是在没有外力施加影响的情况下，如果有什么突发事件，可能会加快这个进程也说不准。
其之五：牧浦
讲道理，这角色我蛮喜欢的，医院那场戏虽然雄介的表现有点超人了，但还是看着相当燃的，可惜你第三部就掉线了呀……
其之五：游刃有余的残酷——武村雄介
本作对男主的心理塑造挺不赖的，不像我看过得一些次一点的末世作品，要么过紧，要么过松，尺度的把握总会有些混乱。
所以最后我们来聊聊本作唯一的主角，武村雄介吧。
1.死亡
作为一个末世故事，开头十分钟之内是必须死人的，不仅是死给读者看，更是死给主角看。
本作也不例外，开头十分钟之内就出现了一对被困于公寓的母女，在移动至避难所的过程中被丧尸群袭击。
例外的是男主雄介对这对母女的死亡，更确切的说是“因为自己对尸群的轻视所导致的死亡”并没有太多纠结其中，
他更多的是被丧尸野兽般撕咬人类的景象所吓到了，而对那一对母女的死，他纠结在上面的话只有十句不到。
这个相当罕见，从这里起，本作的基调就定下来了，我觉得可以叫
“游刃有余的残酷”
男主雄介的性格也在此定型，或是和他的生长环境有关，或是因半丧尸化后各种认知上都偏离了正常，
不管如何，雄介作为成长型主角的可能性已经在此被切割，呈现给我们的最初的男主，即是最终的男主。
2.老宅男了
龙傲天主角往往在一定程度上都是写作者臆想的投射，挂逼雄介也不例外。
他需要社交，但同时作为现代社会下的个体，他又渴望无限的私人空间。
极端的说，你可以把整个故事中雄介的行为逻辑和理想化的死宅的诉求画上等号。
雄介理想的生活状况是什么？
平时一个人在无人的城市里溜圈，想干啥干啥，每隔一段时间就拿着从无人城市中获得的物资，去和周围的人类团体进行交易，去换些吃食，类似交易商人一样的生活——
来，我们用死宅语翻译一遍：
平时一个人宅在家里，想干啥干啥，每隔一段时间出门去购物，买些吃的，回来继续家里蹲。
故事一上来，刚摸清楚这个世界出了啥事儿的雄介，最开始干的事情里面就有一个大项，给各个超市，生活居住区做清洁，第二个大项，和时子酱快快乐乐的做广播体操——
来，我们再用死宅语翻译一遍：
打扫房间清洁；用“莱特兄弟”发明的杯子，或充了气的，去感受身为人类的快乐。
一如刘伶所言，幕天席地，以天为被，以地为席。
何处不是家？处处皆是家。
宅之大心，能体天下之物。
3、“死宅回归社会”
由于本作走的不是常规丧尸末世的路子，所以我们可以从“为什么他这样做而不那样做”去看一看这个故事到底讲了啥。
而本作的这个特异点，就是男主雄介，只要把他解决了，那基本上都解决了。
我的游戏体验是非常好的，整篇故事看下来非常爽快，也就是这种爽快，让我在不自觉的代入到男主视角去尝试做出判断的时候，发现了异常。
雄介选的基本上就是我想选的，他想做的基本上也是我想做的，他做得很爽，我看得也很爽，
我甚至都不需要在游戏结束后去假想一下别种可能，因为我能意淫到的，他都给我做了，而且做得很好。
作为一个老意淫家了，我很快认识到我对男主这一角色的代入，似乎并不是简单的“自以为”，而是我们两都共同存在于一个类属之下，那时我尚不知他是什么，但我知道我是什么，
末世孤雄的第一部主要围绕一个矛盾展开，并非生与死，而是“雄介与深月”，
这也是本作中唯一一个一对一的，矛盾的天秤一侧只有雄介一人的这么一个对立。
（知性体同雄介的对立中，还有时子在）
而深月是什么？
现充、jk美少女、一呼百应。
和我们失业在家打了一个星期游戏，连新闻报纸也不看的男主截然相反，一个在正常世界碰到碰不到两个人。
而在此世，深月却只得摇尾乞怜的为了苟活下去而向雄介低头。
在第二部与第三部中，我们都会面临一个选择，时子或者深月。
如果选时子，则过上了与人类不常往来的生活；如果选深月，则会更加深入的被拽进人类社会。
是我，我铁定选时子。
这就是问题。
即使主线走的是深月线，但雄介从头到尾都并不想过多的深入人类社会，
他之所以来，只是为了便利，他将人类集团的安全视为工具而并非目的，最后是深月给他生拉硬扯拽进来的，不然他终归还是会走向时子。
他是孤独的，他也正是因为这份孤独所以总是若即若离的在人类社会最边缘的位置活动，他不想被拖进去，承担过多的压力与责任，却又不忍从这个圈层中跳出，
做一个如亚里士多德所言的，一个人生活在城邦之外的“圣人”或者“野兽”。
即使物质条件可以满足他的这些需求，但作为人的对社交的渴望，是必须通过人来完成的。
时子，就是对这一渴望的兜底。
你甚至可以视末世孤雄为一个【死宅回归社会】的故事，
雄介最初接触人类是为了便利自己的行动和生活，并不将其视为目的，但在交往过程中，他还是无意之间被情感给卷了进去。
最后雄介从无人的城市走到了有人的山中，他得以从一个只有我的世界，来到了一个只不过是我的世界。
但即使如此，他依然有相当大的可能从其中脱离，这种去留的主动权掌握在自己手上的特点，让看起来有点傲娇的雄介，也显得不再能被傲娇定义。
4、傲娇？
虽然刀子嘴豆腐心和傲娇本来是八竿子打不着的两个词，但在傲娇被泛用了的今时今日，我觉得二者也可以等量齐观，问题不大。
雄介的行为和他的说辞是有割裂的，内心酷酷的，语言冷冷的，行动暖暖的，虽然我没看过霸道总裁文，但大概就是这种感觉吧。
然而在此之上我们可以看到，在人际交往过程中，雄介一直表现的都比较被动，
“虽然我想这样，但我不这样，我一定要你这样，这样的话我才这样。”
不管是深月、牧浦，还是本作中登场的其他人物，雄介在同他们的交往过程中都有所保留，明面上他是被动的那一个，
但实际上他牢牢地掌握着进退的主动权，而和他交往的所有人无一例外都并没有这个主动权。
这种人际交往中的主动权，是并不那么现充的人所难以拥有，但却渴望拥有的东西。
如果我可以在和别人的交往过程中，占据更高的位置，那么我会更加感到舒适和放心，
即使最后我会采取平等的交往策略，但如果我不能站在比别人高一点儿的位置上，我总是内心不安，有所顾虑。
如果我可以在自己寂寞、孤独、需要他人的时候，能够找得到人陪我聊天说话；
而在我觉得世人喧嚣聒噪的时候，又能有这么一个安静不被打扰的，我为主宰的地方在，那该多好啊。
这就是霸道总裁般带有“傲娇属性”的雄介，这就是他所羡慕的“交易商人”般的生活。
一个人更好，一个人更安心，但在孤独寂寞的时候又需要他人的陪伴，
所以时子永远都在那儿。
像你们家的猫猫狗狗一样，和它们的交往不需要过多的顾虑和考量，简单却又恰到好处，令人舒适。
为什么？
因为主动权掌握在你的手里。
如果宠物变成了婴儿，那么你就有苦头吃了，即使他们都很可爱。
5.在遍地都是丧尸的世界里唯独我是个挂逼
缺点什么，才会想在臆想的世界里找到点什么，龙傲天也就随之诞生了。
末世孤雄所呈现的世界，被划分为两半，一半是人类抱团的“主流”社会，一半是丧失横行的“非主流”社会，
雄介最特殊的点就在于他可以左右横跳，去人类那儿，也行；丧尸这儿，也行。
相较于普通的丧尸题材作品，本作对男主的这个定位，正是基于现实世界中的某种诉求，它并不单单只出现在死宅这个群体身上。
想要自由自在，却又害怕孤独，私人化的个体身份和集体下的社会身份所带来的矛盾与冲突，因为雄介的特殊体质，而被弱化，
他至始至终都在一个于自己而言非常舒适的安全区活动，既不隶属于秩序之下，又不被排除于人类之外。
简单地说，这个世界处处都有他的立足之地，他始终能处在一个圆滑的立场上，无论是人和人，还是自己和自己，他总能保持最大限度的主动，
这份游刃有余的从容，或许就是我从雄介身上收获到的，快乐的源头。
其之六：其名为，官能小说
末世孤雄的原作是个官能小说，
官能小说是啥呢，就是能刺激你器官功能的小说，至于是什么器官，不会有玩过游戏还不知道的老哥在吧？
提起官能小说我就有话要说了，以前有个教我日语的老师是个小老头，一起相处了四年，
就是那种非常典型的，不苟言笑、十分固执、坚持认为自己都对，没事儿喜欢缅怀一下过去的老人家形象。
虽然教的很棒，但比起另外两个任课的年轻的日语老师来说，还是不太符合学生的喜好。
有次我课后去找他聊天，说到了看书学日语这事儿，老头儿当即表示，恩，可以的，这是个很好的学习途径，然后他就表示，自己有些日本的文库书，让我等两天，他回家找找。
几天后，他递给了我三本书，并嘱咐我要好好对它们，虽然这些书他都已经不看了，也没啥用，但这是他三十多年前工作的时候日方来华的朋友送他的礼物。
可惜了，那时年轻的我尚不知自己几斤几两，三本书到最后就看了一本的开头，然后两个月之后就还回去了。
但出于好奇，我还是查了一下作者的——
如你所想，是个圈内知名的官能小说作家，著作等身。
这事儿发生后，我对这个顽固小老头形象的老师的印象大幅改观，怎么说呢，从没啥感觉变得渐渐喜欢上了。
各位的学生生涯中肯定也都遇到过那种上了年纪、顽固的不行、不苟言笑，思想跟不上年轻人路子的小老头一样的老师吧，从这样的老师手上有一天居然能一本正经的收到三本官能小说，
还让你好好看，好好学，每隔一两个星期就问你看到哪儿了，进度如何？
关键是全程一本正经，不是那种装出来的，真的就是发自内心的那种想知道自己学生学习进度一样的询问，仿佛这三本书跟啥官能小说完全扯不上边，我甚至都不好意思跟老师谈这书为什么是官能小说，
这种反差，实在太强烈了。
我就是后悔，当初那个年轻的我怎么那么不争气呢，明明你都知道是官能小说了，你咋不知道挑重点看呢，还搁这儿慢悠悠地从第一页开始读，不可教啊！
登不了场，我很抱歉
顺带一提，我是谁都行党的。
-全篇完-
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