(搬运汉化)DPReview评测中的十年 回看十年相机界技术篇
写在前面的话
这篇文章还是蛮有意思的 比较详细的讲述了十年来相机行业的两大改进。所以搬过来了。他还有一个part1，那个还没搬
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Published Dec 30, 2019原作者Richard Butler，翻译 射命丸文机长
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关于富士xt3和索尼6400样片和对焦测试那一段话涉嫌违规，请移步原链接观看原文和原视频
我同事Barney已经撰写过一篇关于过去十年相机行业发展的文章了，所以，这次轮到我来说一说在这段时间内技术上的变化了。而站在一个老相机测评人的角度，我敢说最大的变化是在对焦和视频性能方面的改进。
对焦
有了最新的对焦系统，我可以大胆的保证我的对焦点落在我想要的位置。所以我大可把精力放在其他重要的方面如构图，灯光，互动等。摄影： Richard Butler
Barney在他的文章里写到，2010年，我们已经有了具备高度先进的对焦系统的单反相机。那会儿的无反对焦通常都是又慢又笨又傻。不过在那接下来的十年里，大家都看到了无反相机的对焦不但追上了单反相机，而且有了更强的性能，更易用的方式，而且席卷了更广泛的市场。
从那之后，你没必要为了曾经被称作“专业级”的对焦系统而去专门买一台d300s这种档次的机子了。你完全可以能在那些1000刀往下的，使用简单的相机里找到这种对焦性能，有时候还能更好。这十年来一系列的变化才把我们带到了今日的情景和水平。
为无反系统设计的镜头
最大的改变也许是就是最难看见的那个，镜头设计方式上的改变。
曾经在单反系统上使用的，强有力的环形电机和镜组对焦 （移动一个包含有几个镜片的镜片组完成对焦 ）并不能很好的适用于大多数无反的操作方式。这些巨大的对焦模组意味着运动时更大的惯性，对于需要对焦点不断前后移动的反差对焦来说是个问题。其次，虽然环形电机对于快速移动很适合，但是它们慢不下来，也不是静音和顺滑移动的最佳选择。而这些正是拍摄视频所需要的。
配图 初代的奥林巴斯EM5是第一台镜头对焦系统可以帮助其对焦速度至少赶上带套头的单反的机身之一。（至少是单次单点对焦）它也是第一台带有眼部优先对焦的相机之一。
最近的几年，我们已经看到了不少镜头制造商改变了他们的光学设计，使新镜头可以通过单组的，轻量化的镜组来对焦。得益于更小的惯性，这些镜组可以以更精细的方式移动。而最新的镜头通常配备有两个独立的对焦镜片组，避免近摄条件下的画质劣化。
配图 佳能rf70 200 2.8 的可伸缩结构吸引了我们所有人的注意力。但是两组轻量到足以用NANO USM对焦马达驱动的独立镜组的使用，也是其背离单反设计的重大一步。
除了光学设计的改变之外，我们还看到了新型对焦马达的发展。相比环形超声波马达，它们并没有那么强劲。但是它们可以同时提供速度和精准度，用于精确控制这些小型的对焦镜组。总而言之，结果就是新一代的镜头的表现可以像他们的前辈一样出色，甚至还更好，同时为视频录制提供顺滑的对焦
片上相位对焦
同时地，我们也能看见片上相位检测对焦的长足发展。再被其他公司大规模使用之前，它首先出现在富士机身上，然后是尼康1系无反。简单来说，这套系统会选择性的通过镜头的两侧检测整个场景，来感知深度信息。和人类通过对比左右眼的图像来感知深度十分相似
（译者注 这点dpv说的迷迷糊糊的我也没看懂 找到了一个相对简单的文章
佳能使传感器相位对焦技术更进一步 全像素双核对焦依靠CMOS上分裂的光电二极管来在传感器的任何地方导出距离信息
物体跟踪对焦
另一个大进步是追踪对焦。曾经，尼康通过自家单反的RGB测光已经在这个方向上有了一些成就。但是若在无反机身上实现这一功能，通过传感器直接对焦的方式能让无反相机更精确的理解它正在拍摄的物体。
最新一代的相机已经开始用机器学习优化对焦算法
索尼a6100是较便宜的机型，即便如此它强大又好用的对焦仍然可以让十年前的专业级单反汗颜
人脸检测出现在无反相机上已经有一段时间了 但是这个系统的能力和精确度在过去的几年中发生了翻天覆地的变化。奥林巴斯在2011年的pen型号上首次加入了人眼检测对焦系统，如今它已经变得成熟且可靠了。
到了当下，来自索尼，松下和奥林巴斯的最新的相机已经开始使用机器学习来优化对焦系统了（通过数千张的图片分析） ，以此让相机自动识别对焦物体，这使得相机可以将对焦点锁定在人或动物身上，而不是当物体背对相机后瞬间懵逼。
简单来说，现在最新的600美元上下的相机都能与2010年的专业体育机一较高下，甚至还是在一个新手手里
我并没有注意到这些改变对我摄影之路带来的冲击，直到这篇文章使我不得不去思考十年前我用相机拍照的方式。当时我主要用单点对焦，只有在拍摄体育的时候才用AFC，而且大概还在期望对焦点能够跟上我要拍的物体。
现在我大可心安理得的把对焦调到AFC，而且拍啥都开着追焦。而且使用带有可靠的人眼检测对焦的相机拍摄人像已经成了我最享受的事，就只是因为它使我可以自由自在的跟被拍人交流，让我把更多精力用在灯光和姿势上：因为我知道它总是合焦的
这方面的冲击还会继续，尤其是当传统的相机市场面对智能手机大军的来袭而尽力保持竞争力时。更何况后者还有算力支持和比如谷歌，苹果这些公司提供的无尽资源
视频的进步
另一个显眼的改变是普通相机在视频质量和性能上的巨大进化。
十来年前，普通相机的视频功能还刚刚萌芽。彼时尼康d90和佳能5D2刚刚把高清视频放进了消费级市场，佳能更是被视为了小工作室和有追求的视频工作者的不二之选
十年后呢？我们正在测评的相机，在座各位个个都能拍4k，个个都身怀绝技，其中不乏足够满足高端专业视频需求的。甚至大部分品牌的1000刀以下的相机都带着一大列的足以把5d2打爆的视频功能。大人，时代真的变了。
我仍然记得我第一次在一台1080p电视上看到这段由松下gh3拍摄的1080p素材时的震惊和惊艳。
在一定程度上，无反相机视频功能的故事还可以跟着松下gh系列前进的脚步来讲述。在5d2取得巨大成功之后，佳能把视频方面的精力更多地放在了更专业的CINEMA EOS产品线上。为松下生产制造一系列具有越来越强视频能力的相机留了条宽广大道。
于是松下出发了。gh系列的机子是头几个能拍1080p的相机之一，同时也是第一个能拍1080 60,，第一台能拍4k的，也是第一个能出10bit视频的。同时，它们还是第一批带有诸如峰值对焦，可调斑马线和自带示波器这些功能的相机。
配图 松下gh5是第一台为视频曝光提供了波形图的相机
这之中大概还有一段未补全的历史：那些用来提升松下和佳能相机性能的骚操作（译者注 大概是指佳能的魔灯和松下某段时期的高码率破解固件），这些大概也让制造商明白了用户对这些相机抱有多大的期望。
特别的是，这些相机使我学到了很多关于视频拍摄的东西：他们的每代机型都会逼迫我去潜心学习或者出门拍摄，以确保我明白它们的每个功能和细节对摄像的帮助或不足
索尼把很多这样的东西带入了市场，这在他们的主流机型上都有所体现。在4k拍摄方面，虽然松下gx8比索尼6300下手快了点，但是索尼加入了一些如slog之类的骚操作。而正是这些功能启发了我，使我正式开始着手视频拍摄
但是三十年河东三十年河西，视频不会永远都只是索尼和松下的主场。我寻思大部分人应该都想到了富士吓人的冲刺速度，从一开始的视频功能全班垫底，到现在视频数一数二。
有意思的是，视频功能似乎又迎来了轮回：全民电影时代下，z6，z7的内录raw，可以捆绑销售的外置录机还有稳定器，尼康这些操作又是否跟十二年前的d90如出一辙呢？
（译者注 确实 佳能的牙膏跟08年一样踩爆了，或者说回到了08年那会不挤牙膏的佳能了）
有趣的是，这些变化跟前文所述自动对焦的变化又有几分相似。就像资历深的专业摄影师对花里胡哨的对焦功能不感冒一样，专业的视频工作者也更倾向于依靠自己的经验和技术来解决问题。
但是我们呢？对于咱们非专业人士来说，这些功能只会让生活更美好。使我们把更多的心思用在创造力方面罢了。创造力比器材重要多了，你觉得呢？
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（(搬运汉化)DPReview评测中的十年 回看十年相机界技术篇）宝，都看到这里了你确定不收藏一下？？
