(人物)他改变了巴塞罗那
一.高迪的生平简介
1.高迪的肖像
1852年6月25日，西班牙加泰罗尼亚塔拉戈纳省的Reus小镇上，一名小男孩出生在一个锅匠家庭中，是这个家庭中第五个孩子。童年因患风湿热病不便行走，他总是一个人静静得坐着，仔细观察着乡间自然界的一切，树木、岩石、溪水和各种动物，由此他慢慢养成了对事物进行观察和思考的习惯，这个小男孩就是高迪。
2.如今的Reus
生于手工艺世家的高迪，从小就受到各种工匠技艺的熏陶，甚至家庭的这些手工艺传统成为了高迪空间敏感性上的启蒙。中学时期的高迪还是同样的孤僻内向，在学习上也不是传统意义上的“别人家的孩子”，基本只学习自己感兴趣的科目，值得一提的是此时高迪的手绘已经很优秀了。
3.高迪的签名
1873年，在经过4年的学习预科后，高迪正式成为了巴塞罗那建筑学校的第三届学生，学习空间几何、建筑结构计算、设计与制图等，可以说学校的教育为他提供了坚实的专业基础知识；
在学校期间，高迪一边学习，一边为当时著名的建筑师做助手，赚钱养家糊口；其中和建筑师约瑟普·冯特塞雷合作设计城堡公园，以及成为建筑胡安·马托雷尔的助手，积累了非常重要的实践经验和人脉基础。
4.城堡公园中高迪设计的喷泉（图源《一本书读懂安东尼·高迪》）
1878年，高迪毕业并且获得了建筑师的称号，尽管毕业设计的遵循19世纪正统学院派风格的礼堂引起了很大的争议；
在授予学位时，校长打趣地说：“今天，我们是把学位授予了一个天才还是一个疯子，只有时间能够告诉我们答案”。虽然高迪的才华在一开始并不被认可，但时间不仅证明了他的天赋，也改变了我们看问题的方式。
同年高迪经过马托雷尔的介绍，他结识了一生中最重要的挚友和甲方——欧塞维奥·古埃尔；古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。高迪的重要作品中至少有4个是由古埃尔出资建造的，包括古埃尔公园、古埃尔宫、古埃尔庄园、古埃尔工业园区教堂等。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
5.古埃尔公园（图源网络）
1878年至1910年期间，古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后，富人纷纷请他设计、建造宅邸、公馆、别墅等等，很多作品设计图纸在这期间完成，开始陆陆续续进行兴建，例如圣家堂、古埃尔庄园、文森之家、卡尔维特之家、米拉公寓等等。相信高迪看见自己的作品一步步建成是非常有成就感的，在这期间高迪也慢慢找到独属于自己的风格，并趋于成熟。
但从1910年开始，高迪的生活开始变得非常得艰难。1912年，亲如女儿的外甥女去世；1914年，好友及主要合作者弗兰塞斯克去世；1916年好朋友约瑟夫·托拉斯去世；两年后，高迪生命中的贵人，最重要的资助人，最能理解他的挚友古埃尔去世；高迪的身体随着亲朋好友的离世每况愈下。
6.圣家堂室内光影（图源网络）
以至于从1914起，高迪已经无暇顾及太多的新项目，开始心无旁骛地投入到传世名作——圣家堂的建造中，乞求在工作和祈祷寻找精神的宁静。1915年，高迪搬进在圣家堂的办公室居住；
但是不幸的是，在一年后的1926年6月7日，举行通车典礼的有轨电车无情撞倒了这位天才建筑师，三天后高迪在医院离开了人世，享年74岁。同年6月12日，高迪葬于圣家堂的地下墓室中。在葬礼上，前来送葬的市民队伍浩浩荡荡，约全城一半的人为这位伟大的建筑师哀悼！
7.高迪的葬礼（来源维基百科）
二.当时的时代背景
高迪的建筑设计生涯开始于19世纪末，伴随着第一次工业革命，资产阶级代表的工业化生产方式取代了传统的手工制造业，社会结构发生了明显的变化。新艺术运动（Modernisme）便是当时的年轻人对工业批量生产的粗糙制品做出的反应。
高迪常常被称为加泰罗尼亚新艺术运动的先驱和代表人物，“虽然高迪的设计在当时看似放荡不羁、远离主流，但也依然实在新艺术运动的强调有机主义、反传统装饰、受东方建筑的影响这一个范畴下进行的积极探索”，设计史学家在《世界现代建筑史》中这样指出。
工业革命极大的促进了经济的发展，巴塞罗那的人口迅速增加，城市亟需扩张，在这种情况下产生了著名的巴塞罗那扩建区规划，棋盘式的方格街区表现出工人和权贵同享高质量空间的社会理想。
8.1992年的巴塞罗那地图
经济发展产生了一大批新型资产阶级，这些企业家、商人们企图通过建设住宅等来展现自己优越的经济地位，于是成为了高迪这种奇思妙想建筑师的重要“甲方”，提供了可以说是“上不封顶”的资金支持，可以说当时的历史发展趋势造就了高迪这位伟大的建筑师。
三.高迪的风格的形成
如果我们站在历史宏观的角度去分析高迪的建筑作品，可以大体上将高迪的作品分为三个时期。
1878年-1900年的早期，这一时期的高迪深受当时新艺术运动和民族振兴运动的影响，倾向于采用西班牙民族风格和哥特式风格的建筑元素并适当的加以重新设计，以表现出东方主义和中世纪的潮流，例如于1888年建成的文森之家，和古埃尔庄园。
9.文森之家标志性的立面（图源网络）
从1900年至高迪搬进圣家堂工作室的1914年，是高迪风格的成熟期，这时候高迪已经不再从已存的历史建筑中寻找创作的灵感，而是转向了他从小就沉迷观察的大自然；高迪从观察中发现自然界并不存在纯粹的直线，他曾说过：“直线属于人类，曲线属于上帝。”
所以之后终其一生，高迪都极力地在自己的设计当中追求自然，在他的作品当中几乎找不到直线，大多采用充满生命力的曲线与有机型态的物件来构成一栋建筑。成熟期的他以自然为灵感，创造出了具有强烈原创性的新的造型和结构形式,这一时期的作品有古埃尔公园、米拉之家。
10.米拉之家的屋顶
自1914年开始，高迪进入创作晚期，不再接受任何项目的委托，全身心地投入到圣家堂的设计和建造当中，高迪大胆地使用了感性的试验结构和自然有机的设计理念，其中最具有创造性的结构形式是倒置悬链拱模型。
图片来源：
这里提一点，高迪的作品在现代主义光秃秃的白盒子盛行的时候，因为其立面装饰掩饰了真实的结构体而成为被打倒的对象，其价值直到20世纪70年代才被重新肯定。如今高迪极具个性的作品对很多设计师和艺术产生了深远的影响，成为了高迪主义。
高迪主要作品年份表
四.米拉之家
接下来我们来简单解析一下高迪最后一个受私人委托的民用建筑——米拉之家。
当时在米拉之间落成之后，因为抽象的岩石立面被当地人戏称为“采石场”，受到社会舆论的讽刺，委托人米拉也就建筑的大胆设计和高迪进行过激烈的争论。尽管困难重重，在1912年，高迪还是完成了米拉之间大部分的建设；1984年，米拉之家被宣布成为世界文化遗产。
12.米拉之家屋顶结构模型
在结构上，高迪用石柱和金属架的房梁做框架，墙体用实心砖进行填充，这一做法突破了当时的承重墙结构，使得立面更加自由。建筑立面呈现海浪一样的波形，在太阳的照射下可以产生非常丰富的阴影变化；立面主要有两种材料，石墙和深色锻铁的阳台栏杆，两者自由的曲线相得益彰。住宅内部可以根据功能需求进行空间的改扩。应该是最早的自由立面和自由平面理念体现的建筑之一。
13.米拉之家海浪状的立面
米拉之家内部有两个大小不一的通高庭院，内侧庭院的墙上拥有将近200个窗户，越接近屋顶的窗户越大，这样建筑中的每一户都能享受到来自街道和内庭院的双重采光。
14.米拉之家通高庭院
在功能上，当时米拉之家的半地下层是商铺，底层为办公室，2到6层为居住层，阁楼用来洗衣服和晾衣服。表面起伏的屋顶造型由阁楼层290个拱架结构环绕撑起；在屋顶上，通风塔、楼梯口等被高迪设计成造型奇特的雕塑，可见高迪的设计范围已经具体到了各个成熟的细节上。
15.米拉之家屋顶雕塑
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参考文献：《一本书读懂安东尼·高迪》 张一梦 江苏凤凰科学技术出版社
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